在自制网络剧的开发和打造上，爱奇艺一直处于行业探路者和领先者的位置之上，这一点，恐怕是竞争对手也不得不承认的一个事实。
仅2016年以来，《最好的我们》《余罪》《老九门》以及最近开始热播的《灭罪师》都一定程度上具有爆款的基因和品相。在流量和话题度上带来持续性的效果之外，生产方式、商业模式等方面上的探索也一直在继续。
“超级网剧”的概念被爱奇艺率先提出，在几年的发展过程中，“精品化和现象级”一直是这家视频平台在自制网剧上所坚持的策略。除了逐年在自制网剧上投入力度的逐渐加大，自制剧爆款频出或许与爱奇艺开放共赢的理念和策略也不无关系。
网罗传统优秀电视剧制作人的同时，也积极挖掘有潜力的新导演，往往能够带来意料之外的收获和惊喜。《灭罪师》的制作团队便堪称新锐，五百和杨苗的导演团队组合是其在保证品质的同时带来全新制作理念和方式的原因所在。
电影级网剧——是很多人对《灭罪师》的直观感觉和评价，在镜头使用、场面调度、特效制作、细节打磨等方面都能够感受到电影化制作理念和方式的采用。
精品化策略之下，爱奇艺的自制剧正在努力摆脱人们对网剧粗制滥造、夸张悬空的刻板印象，《灭罪师》更是用电影化的制作方式试图去树立推理悬疑网剧的又一部标杆。
电影化制作对于很多大投入的电视剧制作来说也勘称难得与奢侈，而网络这一传播渠道和接受方式的兴起却为“drama”这种产品类别和艺术形态本身的创作提供了更多的空间和可能性，甚至有人预言，受制于市场、政策等因素而变得陈腐守旧的电视剧创作形态和方式的变革或许将由网络剧来承担。
精品化制作+平台化运营，现象级网剧不间断
很显然，近两年爱奇艺的剧作制播策略正在发生着巨大的转型，从热播版权剧的采购为主到自制剧精品化路线的提出，尽管这种转型是在悄然间发生的变化，但对于产业发展来讲，一定程度上却具有变革意义。
从《心理罪》《废柴兄弟》《灵魂摆渡》到《最好的我们》《余罪》《老九门》以及当下的《灭罪师》，爱奇艺自制剧在近一两年开始似乎进入了一个良性的循环当中，剧作推出的数量逐年增加的同时，成功率也不断提高。
最近正在热播的《灭罪师》便是主打悬疑推理的又一次尝试，与此前的《心理罪》《余罪》等剧作从题材上来讲一脉相承。
众所周知，此类题材目前在电视荧屏上依旧属于无法被尽量去释放的品类，而在爱奇艺的探索尝试和推动之下，却迎来了一个黄金时期，最起码这几部剧集从最终表现上来看，还是相当成功的。
《灭罪师》由鬼才导演五百和杨苗共同执导，五百此前的代表作正是《心理罪》，然而在这部剧上，导演团队似乎想要的更多，探索的欲望也更加浓烈。
与《心理罪》注重犯罪心理和动机的探究不同的是，《灭罪师》主打本格推理，即所谓的密室杀人案件将成为这部剧关注的焦点。
据主创人员介绍，《灭罪师》从题材本身出发就注定了其比一般探案类题材更加烧脑的特质，连环密室命案的发生以及与之伴随的重重悬疑剧情，都让真正的本格推理迷们看得相当过瘾。
与此相对应，《灭罪师》在情节、节奏上的风格化特质也相当明显，强情节、快节奏本身也是符合网络传播和用户接受的一种极致化探索。
可以看到，《灭罪师》是爱奇艺精品化探索过程中的又一次大胆尝试，尽管在一开始的规划中，由于题材和类型的相对小众，它被计划分配到了口碑剧而非爆款的行列当中，但不可否认，《灭罪师》的定位和平台传播策略也是相当奏效的。网络传播本身就具有垂直化的属性和可能性，《灭罪师》在垂直领域深挖的同时，更具备了某些爆款的迹象，后续或许有爆发的可能性。
作为一档原创IP，从最开始的剧本孵化到后续的拍摄、制作、营销、宣发、播放等各个环节，从《灭罪师》的诞生到最终传播，爱奇艺已经初步探索出了一条自制剧开发运营的路线。
爱奇艺自制剧开发中心是其自制网剧开发和运营的一个重要出口，目前采用委托制作、联合出品和合作伙伴三种模式展开对外合作，《灭罪师》与《心理罪》一脉相承，又有更进一步的探索，采用会员独播的编播模式，是爱奇艺平台化运营下的又一产物。
精品化创作和平台化运营，或许正是爱奇艺现象级网剧不间断涌现的一个重要基础。
开放合作+递进式投入，收割总在意料之外
开放是当下影视产业发展过程中的一个关键词，而对于互联网平台来说，开放更是其基因和命脉所在，但开放一定意义上讲是需要智慧和勇气的。
爱奇艺在自制剧开放和运营上正是极大地发挥和诠释了这种开放性的理念。据爱奇艺节目开发中心总经理戴莹介绍，目前爱奇艺自制剧对外合作的方式非常灵活，开放共享、合作共赢是根本的策略所在。
委托制作、联合出品、合作伙伴是其开放合作的三种主要模式，几乎能够涵盖当下制播各方的多样化需求。《灭罪师》的主创团队已经与爱奇艺合作过《心理罪》，此次再度合作，是彼此信任的一种表现。
除了与优质的传统影视剧制作团队的合作之外，开放性还体现在对新锐制作团队的信任和支持之中，诸如五百和杨苗的组合堪称鬼才和新锐，但这也正是被爱奇艺所看中的，因为给新鲜血液提供得机会越多，获得意外收割的可能性也就越大，焕发新生的力量也就越足，《灭罪师》《心理罪》《余罪》等剧集都是这种意外收割之下的产物。
近年来，爱奇艺在自制剧上的投入渐次增加，这是其战略转型的一种必然选择，也是其收获颇丰的一种自然结果，除了资金的投入，在平台各个方面上的全力建设和配合，对于网络自制剧的传播也提供了动力，不得不说，爱奇艺的“超级网剧”的策略正在发挥其根本性的作用，同时也在不知不觉中释放着强大的能量。
影视剧形态与产业变革或发生于网络剧
随着产业发展的日渐成熟，影视剧变革变得越来越难，而新兴渠道和媒介的兴起确实为变革带来极大的可能性。
任何艺术形态和产品业态都是从模仿和跟随类似的先行者开始的，网络剧的发展也不例外，从对电视剧、电影的极度化依赖和在制作运营上的简单粗暴式的模仿跟随，网络剧完成了其在初期的原始积累。
然而变革正在悄然发生之中，首先是形态的变革，网络传播的多元化属性让网络剧本身在多元化探索上具备了可能性，诸如《心理罪》《余罪》《灭罪师》等悬疑探案类题材的深度开掘便是形态变革的维度之一。
《灭罪师》更是大胆采用了电影化的制作方式，频发出现的爆破场面，长镜头的画面调度方式，都打破了传统电视剧因大众化而被桎梏起来的一些固有模式，让网络剧的审美边际得到拓展。
产业变革也正是网络剧在当下正在经历的，在爱奇艺的带领下，免费时代正式开始进入到独播付费的时代，对于增加平台粘性以及商业回报上的多元化发挥了变革性的作用。此外，合作和制播模式的变革也随之相应发生。
可以看出，当下影视剧的形态和产业变革开端于互联网，并有可能在互联网上继续实现一次强变革，这对于创作者和平台方来说都是一种令人兴奋的冒险，而冒险往往也会带来惊喜。
上线两周，《灭罪师》目前在播放量和口碑上都呈现出极速上涨的趋势，随着本周免费观看的放开，相信会在传播声量上会有一个增长和爆发，电影化的审美取向和制作方式，对于接受了来自美英韩日等国剧集多年审美浸淫的网友来说，是一种惊喜也是一份礼物，能否延续爱奇艺现象级路线，或许只是时间问题。（文/小夕 来源/看电视）
